3. «Новая музыка» и церковь. Булла папы Иоанна XXII. 4. Отзвуки полемики: «Зеркало музыки» Якоба Льежского. 5. Теоретическое наследие Филиппа де Витри: атрибуции. 6. Дата возникновения «Ars nova».
ARS NOVA ВО ФРАНЦИИ. ФИЛИПП ДЕ ВИТРИ | СТИЛИ И НАПРАВЛЕНИЯ В МУЗЫКЕ | СРЕДНЕВЕКОВАЯ МУЗЫКА | Культура. Искусство. История.
Материалы по теме: Филипп де Витри. Средневековая миниатюра. Около 1. 32. 0 года был создан в Париже музыкально- теоретический труд. Филиппа де Витри под названием «Ars nova». Эти слова - «Новое. Ars. nova», которое доныне принято относить к французской музыке XIV века.
- Трактат Филиппа де Витри "Ars nova" (ок. вокруг толкования самого термина "ars nova", а вместе с ним и значения трактата для истории музыки.
- Philippe de Vitry: католический епископ епархии Мо, французский композитор и теоретик музыки, изменивший систему нотации и ритмики. Автор трактата «Новое искусство», именем которого называется период в истории западноевропейской музыки..
Филипп де Витри (фр. Philippe de Vitry, также Филипп Витрийский, 1291(1291)—1361) — католический епископ епархии Мо, французский композитор и теоретик музыки, изменивший систему нотации и ритмики. Мотеты Филиппа де Витри: проблемы авторства Гирфанова Марина. года короля Франции Иоанна II Доброго. Две сферы интересов Витри, музыка и .
Выражения «новое искусство», «новая школа», «новые певцы» нередко. Филиппа де Витри не только в теоретических. Поддерживали ли теоретики новые течения или порицали их. На этом основании в литературе о музыке нередко делается вывод, что.
Ars nova начинает эпоху Ренессанса. Между тем ни содержание. Филиппа де Витри, ни памятники французского. Новое искусство» во Франции XIV века - это высокоразвитое.
XII- XIII веках. В трактате Филиппа де Витри речь шла о теоретических вопросах. XIII века: о. мензуральной нотации (с графическими схемами соотношения. Позиции ученого музыканта были прогрессивными.
Он, в. частности, всячески поддерживал закономерность не только трехдольного. Он настаивал на запрещении ходов. Филипп де Витри ратовал за признание альтераций, которые. Он утверждал, что без такой «фальшивой музыки» нельзя.
При всей реальности, даже практичности этих. Филиппа де Витри, направленных против. Ренессанса: ни в исторических условиях Франции, ни в самом музыкальном. Французская музыка XIV века представляет значительный интерес по.
Она, вне сомнений. XIV века, орнаментального, изысканного - и притом. Крупнейшим представителем Ars nova во Франции был Гийом де Машо - . Несколько раньше его начал писать. Филипп де Витри. Относительно ранние музыкальные памятники XIV века свидетельствуют о.
Так, в одной из рукописей (1. Романа о Фовеле» (написан Жерве де Бю) обнаружено.
Среди них есть и одноголосные песни, далекие. Филиппа де Витри. Роман этот (в. стихах) носит обличительно- сатирический характер и направлен (в. Музыкальные. интерполяции лишь в общих чертах соответствуют тем или иным его.
С романом связаны также песни Жанно де Лекюреля (ум. Итак, Филипп де Витри начинал свой творческий путь.
Как бы ни усложнилось в XIV веке дальнейшее развитие многоголосных. Ars nova. Если Филипп де Витри был прежде всего ученым музыкантом, а Гийом де. Машо стал мэтром французских поэтов, то все же оба они были. XIII века. В конце концов не столь уж длительное время.
Филиппа де Витри, который начал. Машо (с. 1. 32. 0- 1.
Адама де ла Аль. (ум. Однако несомненная ученость Филиппа де Витри, его склонность к. Машо, его. искушенность в литературе уже в большой степени специфичны именно для. XIV века. Оба. представителя французского Ars nova не только являлись уже в полном.
Мастерство поэтов- музыкантов растет, но непосредственности в их. Они достигают значительной тонкости в. В творчестве Филиппа де Витри были уже, по- видимому, заложены. XIV века. Прочно вошедший в историю со своим трактатом «Ars nova» (ему. Далеко не все его сочинения сохранились.
Даже то. немногое, что уцелело от них, было найдено и обследовано только в нашем. Все это - мотеты (1. Возможно, что Филиппу де Витри. Филипп де Витри родился 3. Париже или близ него. Мо. Получил очень хорошее образование в столице. Франции, именовался.
Служил при дворе королей Карла IV (1. Филиппа VI. (1. 32.
Современники (даже Петрарка!) восхваляли его как выдающегося. В 1. 35. 1 году. Филипп де Витри принял высокий духовный сан, будучи избран епископом в.
Мо. 9 июня 1. 36. Сколько- нибудь полного представления о творческом наследии Филиппа. Витри «оставить невозможно: ничего конкретного о его балладах, рондо. Однако по единичным. Поскольку ряд мотетов Филиппа де Витри содержится. Романа о Фовеле», они возникли во всяком случае. В трактате «Ars nova» помещены, среди других.
Витри; они, следовательно, должны быть. Мотеты Филиппа де Витри написаны на латинские тексты. Будучи поэтом. и музыкантом в одном лице, Витри писал музыку на собственные слова - . Как поэта - . государственного деятеля, его больше привлекали темы, сопряжённые с. Как правило, трехголосные (четырехголосных немного) мотеты Витри.
Отделение верхних, подвижных голосов от тенора. Мелодия. тенора обычно заимствуется из духовных напевов, но подвергается новой. Построение целого и сугубо рационалистично и вместе с тем допускает в. В итоге художественный облик того. Всякий раз при повторении такой ритмической.
Эту «строфу» принято называть в. Однако во избежание нежелательных. Проследим на примере одного из трехголосных мотетов Филиппа де Витри. Colla jugo - Bona condit», как именно композитор мыслит соотношение.
Нотный пример см. Евдокимова Ю. Многоголосие средневековья. X- X1. V века, с. В мотете 9. 5 тактов, он построен на основе ритмизированного тенора. Верхние голоса по. Тенор же семь раз проводит. И снова формула проводится семь.
Это повторение ритмической формулы, без обязательного тождества. В других случаях могла. Подобные закономерности действовали не только в крупных масштабах. Структурность, основывающаяся на этих принципах.
Именно в ней видели всеобщую панацею от всех. В этом нельзя не усматривать победу именно готического начала, столь. Последовательное применение подобных остинатных принципов. XIII века) побудило. Филиппа де Витри. Разумеется, в подобного рода структурных расчетах музыкантов очень. Периодичность, повторность в.
Там ее никто не придумывал, не изобретал, не рассчитывал. Она возникала. стихийно; из художественной потребности тех, кто создавал, и тех, кто. Она была ясно ощутима, слышна как пульсация, как. Изоритмия - явление иного порядка. Конечно, ее приемы.
Вместе с тем. изоритмия, как правило, не слишком- то улавливается слухом - хотя бы. Сверх последовательного применения принципа изоритмии в мотетах. Филиппа де Витри - в соотношениях разных голосов (особенно двух. Так изоритмия завладевает мыслями композитора, влечет их за. К счастью, однако, в мотетах Витри действуют и иные художественные. Фактура его трехголосия (и даже четырехголосия) не.
Композитор не. стремится к полимелодичности многоголосия. Главную выразительную роль. Абсолютный диапазон его, казалось бы, широк. По. характеру движения это - не песня, но и не строгая декламация, а некое. Второй голос не контрапунктирует с верхним на равных правах. Интонационно верхняя пара голосов в. В сравнении с тенором (или тенором и контратенорам) верхние.
Легко предположить, что тенор и. Что касается интервального соотношения голосов, понимания вертикали. Филиппа де Витри.
В его кадансах (а они четко членят. Он отнюдь не. избегает параллельных квинт (хотя и возражал против них в своем.
Если же у него и встречаются терцо- секстовые созвучия, то. При всем. том Витри не избегает диссонансов, которые, однако, единичны у него и. Дальнейшее развитие многоголосия у французских мастеров XIV века. Филипп де Витри не просто экспериментировал на свой.
Западная нотация XI – XIV веков Издательство КОМПОЗИТОР — каталог: Монографии, исследования, сборники статей. Введение. Обзор литературы и предпосылки исследования. Материал и структура исследования.
О методологии исследования. Пролог. Эзотеризм как тенденция в древних нотационных практиках: грани и модусы. Путь нотации: от эзотеризма к экзотеризации. Внешний и внутренний эзотеризм древних культовых нотаций: тайность знака и тайность смысла. Эзотеризм древних нотаций и природа древней сакральной музыки: теомузософия. Гармония духовного и профессионального эзотеризма при обучении музыке. Глава 1. Нотная реформа Гвидо Аретинского.
Гвидо Аретинский. Краткие биографические данные.
Музыкально- теоретические сочинения Гвидо. Aliae regulae de ignoto cantu»2. Regulae rhythmicae in antiphonarii prologum prolatae»2.
Micrologus de disciplina artis musicae»2. Epistola Guidonis Michaeli monacho de ignoto cantu directa»3. Одо и Гвидо Аретинские. Предпосылки нотной реформы Гвидо. Развитие буквенной нотации от Боэция до Гвидо. Развитие линейной нотации от Хукбальда до Гвидо.
Синтетический характер нотной реформы Гвидо. Гвидонов метод сольмизации как род модальной устной слоговой нотации. Гвидо как реформатор системы музыкального образования.
Глава 2. Реформа нотации Франко Кельнского в его трактате «Ars cantus mensurabilis»1. Биографические данные и наследие. Проблема датирования трактата. Рецепция трактата Франко. Условия появления трактата: социальный заказ. Реформа нотации и мотетная практика)5.
Учение о простых фигурах. Лигатурное учение Франко. Определение лигатуры. Проприация и перфекция в лигатуре. Классификация лигатур. Первая нота лигатуры.
Последняя нота лигатуры. Средние ноты в лигатурах. Франко и традиция musica mensurabilis. Глава 3. Ars nova во Франции. Проблемы изучения текстов витрийской традиции. Термин и понятие ars nova: «тогда» и «сейчас»2.
О жизни и деятельности Филиппа Витрийского – поэта и композитора. Новая музыка»3. «Новая музыка» и церковь. Булла папы Иоанна XXII4. Отзвуки полемики: «Зеркало музыки» Якоба Льежского. Теоретическое наследие Филиппа де Витри: атрибуции. Дата возникновения «Ars nova»7.
Ars nova»: аутентичная и неаутентичная части трактата. Ars nova»: источники. Мираж Критического издания и проблема протографа.
Пифагор» XIV в. «Автор» и «авторы»1. Ars vetus и ars nova в составе трактата. Проблема репрезентации мензурального учения Витри (ars nova)1.
Раннее ars nova. Новации Филиппа де Витри: композитора или теоретика? Установление новой мензуры – пронации. Имперфектная мензурация. Введение мензуральных знаков.
Красная нотация (колорация)1. Введение минимы и семиминимы. Глава 4. Мензуральное учение Иоанна де Муриса. От «Познания» к «Книжице»1. Значение Иоанна де Муриса как музыкального теоретика и его биография.
Трактаты о музыке Иоанна де Муриса. Познание искусства музыки»3. Обзор содержания первой книги («Musica theorica»)3. Структура второй книги «Познания» («Musica practica»). Заключения» как трактат в трактате.
Намерение Муриса к прояснению системы мензуральной музыки. Математическая модель метрических уровней (система четырех ступеней перфекции)3. Геометризм как свойство мензуральной теории Муриса. Заключения» («Conclusioes») как область дальнейших новаций ars nova. Компендий практической музыки» как «дайджест» 2- й книги «Познания»4.
Учение о паузах. 4. Учение о модусах как рудимент модальной теории.
Книжица о размеренном пении» как новая ступень в мензуральной теории ars nova. Значение, проблематика трактата. Имперфещия к частям. Имперфещия при альтерации. Три функции точки как знака нотации.
Синкопа. 5. 6. Диминуция. Колор и талья. 6. Иоанн де Мурис и Филипп де Витри. Глава 5. Реформа нотации на Руси (переход к киевскому знамени)1. К постановке проблемы. Феномен киевской нотации в отечественной и зарубежной литературе. Киевское знамя и партесное пение.
Восприятие киевской нотации и партесного пения на Руси. Палеографическая типология киевской нотации и проблемы ее дальнейшего изучения. Участие российской церкви и государства в принятии нотолинейной системы. Роль юго- западных православных братств. Киевская нотация как юго- западная нотация. Католический Львов и распространение западной нотации на Руси.
Участие юго- западной Православной церкви и ее иерархов в принятии западной нотации. Петр Могила. Политический фон событий. Изучение латыни на юго- западе Руси как фактор усвоения латинской музыкальной теории и линейной нотации. Эпилог. Разные пути развития нотации на Западе и в России. Приложения: 1. Гвидо Аретинский. Пролог к Антифонарию. Филипп де Витри. Ars nova.
Папа Иоанн XXII. Булла Docta sanctorum patrum. Нотные примеры, схемы и иллюстрации. Список источников и литературы 3.